翻訳と辞書 Words near each other ・ 黑山 ・ ↓ ・ ↯ ・ ∂ ・ ∆ ・ ∆AIMON ・ −1 ・ √69 ・ ∞-groupoid ・ ∞-topos ・ ≅ ・ ≡ ・ ≤ ・ ⊕ ・ ⊿ ・ ♭VII–V7 cadence ・ ✕ ・ Ⱪona Yeziⱪ ・ Ⱬ ・ Ⱳ ・ ⱺ ・ コレクション (Collection) ・ 七夕 ・ 三河 ・ 三田 ・ 东京 ・ 中央高速 ・ 中山 ・ 九龍 (disambiguation) ・ 了 Dictionary Lists mini英和辞書 mini和英辞書 Webster 1913 Latin-English FOLDOC Wikipedia English ウィキペディア

翻訳と辞書　辞書検索 [ 開発暫定版 ] スポンサード リンク ♭VII–V7 cadence ： ウィキペディア英語版 ♭VII–V7 cadence In music, the VII–V7 cadence is a cadence using the chord progression from the subtonic (flat-VII) to dominant seventh (V7). A, "mainstay in all rock styles of the '60s," the cadence occurs in Otis Redding's "(Sittin' On) The Dock of the Bay", Link Wray and His Ray Men's "Rumble", Duane Eddy's "Because They're Young", the Velvet Underground & Nico's "Sunday Morning", Joan Baez's "Fare Thee Well", and Al Caiola's 1961 "The Magnificent Seven" (0:15-0:17) and "Bonanza" (0:26-0:27).〔Everett, Walter (2009). ''The Foundations of Rock: from "Blue Suede Shoes" to "Suite: Judy Blue Eyes"'', p.278. ISBN 0-19-531023-3.〕 ==♭III–V7 cadence== A similar cadence to the VII–V7 cadence is the III–V7 cadence, the first chord of each sharing the notes B and D. In this cadence the VII is replaced with the III. In the key of C this would be E–G7–C (III–V7–I). This cadence occurs in The Beatles' "Something", Leroy Anderson's "Sleigh Ride", and Muse (band)'s "New Born". 抄文引用元・出典: フリー百科事典『 ウィキペディア（Wikipedia）』 ■ウィキペディアで「♭VII–V7 cadence」の詳細全文を読む スポンサード リンク 翻訳と辞書 : 翻訳のためのインターネットリソース Copyright(C) kotoba.ne.jp 1997-2016. All Rights Reserved.